这篇，从一次失败的面试开始说起。那时，我刚干了几年文案，不知天高地厚，碰到一家4A公司在招创意总监，便想去碰碰运气。不出意外，我在第一轮就被刷下来了。

不过，跟面试官谈得还不错，后来我们成了朋友，我私下里问他，当初为什么不选我？

他跟我说：

我挺喜欢你做的创意，但是你的**作品似乎缺少精致度，画面中的意思都传递到了，但很多细节还是有欠缺。如果要找原因的话，要么就是你的设计搭档不够强，要么就是你的商业感觉、对美术的品位还不够，这些让我无法相信你能够成为一个合格的CD（创意总监），能够指导团队做出好作品。

短短几句，对我影响却极大，至今每当想起这段对话，仍然感谢他的直言不讳。也幸好有那次落选，让我从那时起开始正视自己的审美水平，努力培养自己的视觉思维，每次创作时，必须多从美术的角度去考虑文案的最终呈现。

在实战工作中，我们经常会碰到做文案的同事，他对工作成果的理解，只是止步于一份Word文件。至于最后的作品怎么样，他觉得那是设计师的事情，他可控制不了，也没那个兴趣。

结果怎么样，也就可想而知了。

我们都知道，**创意的本质，就是传递一种信号，信号的强弱，来自于文案与视觉的组合效果。消费者所看到的，是一整个**所呈现出来的氛围。

如果我们单单考虑文字的表达，而抛开相应的美术风格作配合，或者套用了无效的版面结构，就算你的文案再高明，也无法搞定全部的沟通，更无法达成既定的**目的。

当文案在电脑上写完文字内容，只是完成了文案工作的第一步。因为，电脑里的这份文稿，读者是看不到的。他们能看到的，是这篇文稿出现在真实的**里的样子。如果版式无法引起消费者的兴趣，那么藏在版式里的文案也可能就被埋没了。

在我的企业文案实战营上，我经常会讲，作为文案工作者，你要精心考虑的，其实包括了三种呈现方式：

这些文字，将以什么样子出现在你的团队Leader或老板面前？这是文案的初稿，一般是Word版本。它们将以什么样子出现在甲方面前，才能让对方顺利过稿？这里说的是，提案稿的排版，一般是Word或者PPT版本。它们又将以什么样子，出现在读者眼前让他们看得明白？这里指的是，**发布稿的排版，包括网页、手机端、户外、平面媒体等等。

此外还有：

考虑这些问题，并不是设计师或美术指导的专权，而是一个文案的日常手艺。

作为**构成的文字，不仅要让人阅读，更要悦读。

想从文案升级成创意总监？你最好提升更综合的商业审美能力、以及视觉表现的技巧。如果在版式设计、插画、摄影方面拥有自己的心得，那将帮助你对整个**的表现进行更好的掌控。

这部分的能力，其实就藏在我们日积月累的工作经验中。考虑大多数的文案同行，平时都忙着上网刷热点，也懒得管那些细节，作为一个普通文案，其实，只要你稍微认真一点，稍微多用点心，储备一些基础的视觉知识，就已经比他们做得出色。

这些基础的视觉认知，并不复杂，总共也就三个词：字体、版式、图像。

今天，我就先跟大家讲讲“版式”问题。

通过版式设置，强化**的表达力，对专业文案来讲，是必不可少的技能，但这项技能，又极少在各种文案书本以及课程中提到。

九大排版军规：

为了便于大家学习理解，我将这些方法整理成“九大军规、三种关系”：字与字，字与图，图与图。

军规一：字号越大，信息越重要

军规二：颜色越跳，信息越重要

军规三：位置越靠前，信息越重要

军规四：保持距离，对大家都好

军规五：乱插队，是小孩子干的事

军规六：明明白白，别玩虚的

军规七：长幼有序，谁牛谁先上

军规八：先人后物，小心视错觉

军规九：服从主题，遵守自然规律‍

一、第一种关系：文字与文字，排列显主次

大家不妨回想一下，当你作为游客，跟着导游去旅行的经历。在出发前，导游会先来做好路线的攻略：一般是根据游览的总天数、每个景点的位置、特点、大小以及适合游览的时长来做安排。

比如说，这次你要参加“上海两日游”，将要游玩的景点一共有五个：

在这五个景点里面，四个都在市区，只有一个迪士尼远在浦东川沙，来回车程较长，然后，导游就会跟你建议，把迪士尼这段耗时最长的行程，放到第二天，可以玩个尽兴，其余四个，都放在第一天。

第一天的上午，先去城隍庙，品尝上海小笼包，下午去新天地，领略商业的魅力，再去东方明珠、外滩，入夜后，正好在黄浦江畔，欣赏美丽的夜景。

看到了吧？将短短的两天行程安排得紧凑而丰富，这就是导游的工作价值所在。

**的版式设计，其实也是一种“导游”，只不过这里的引导对象是**的读者。

我们所做的排版，就是针对**内部元素之间进行各种关系的处理与调配。

在一则平面海报或一页PPT里，文字与文字之间的主次关系，体现了信息重要性的大小，需要悉心处理。作为“导游”（创作者）的你，需要引导你的“游客”（读者）先看主要信息，再看次要信息。版面的层次越多，传达信息的主次关系也就越丰富。但是我们也要控制好这个层次的级别与数量，以免过多的层级反而影响了阅读。

文字与文字之间的主次关系，可以通过三个标准来区分：字号的大小、色彩的深浅、排列的顺序。

1. 军规一：字号越大，信息越重要

**中，通过调整文字的字号，可以显示出主次信息的对比关系。你可以对最希望读者关注的文字进行放大，然后根据文字重要性的递减，对文字进行依次缩小处理。但是要注意，文字如果被过度缩小就会给阅读造成不便，所以，也要根据整体的效果限定最小的字号。

同理，我们还可以通过字体的粗细来进行区分，把需要突出的文字加粗，类似“划重点”。

案例：哒哒英语

上面这两则**，来自同一家在线英语培训机构。我们看到，下图中的“哒哒英语”和左图中的“专属外教”这八个字是最大的，占据了视觉的中心，并且作了加粗处理，毫无疑问，这是**所希望你能看到、最主要的信息。

当然，如果消费者愿意了解更多的话，还可以看到字号相对小些，字体也更细些的文字信息（如“师资力量、名校教材”）。

如果他的时间再充裕一点，那就可以看到字号更小的文字（“516岁青少儿在线英语”）。

如果他已经被前面的这些卖点所打动，想要进一步了解、查询更多的信息，那就可以再看一下海报最下方的一些信息，那里有代言人或投资方的介绍，官方网址等——对于整个**而言，这些已经属于随文的环节了，所以它用了最小的字号，但也还是需要能够被清晰地看到。

另外，你有没有想过，为什么上下两张**的主打信息不一样？除了营销目的不同之外，还有一个原因就是它们的发布媒介不同。

竖版的，是户外发布的版本，所以需要凸显品牌名字，这样，就算消费者只是匆匆路过，只要记住“哒哒英语”这四个字也就够了。

横版的，因为本身就是在官网上的网页**，所以信息就主打“专属外教”的利益点，不用再浪费版面去过多地强调品牌。

2. 军规二：颜色越跳，信息越重要

信息的主次，也可以通过文字的颜色深浅来区分。最重要的信息，我们一般用最为明显的深色或亮色来表现，而相对次要的信息，就用浅一些的颜色来表现。

当然，这个“浅”，也是有底线的，就算最次要级别的文字，也需要能够被清晰无误地辨识。这个道理，跟上面我们说的“需要控制字号的最小限度，以便让读者看清”是一样的。

案例：滴滴快车

在这张滴滴快车的**画面中，最明显的是橘**的文字：“因为他们，我上班很少迟到”。这里在“因为他们”加了下划线，突出了这个“他们”就是滴滴快车的司机。

然后，文案接着说：“我可以，逃离地铁公交的人潮”。

这句话里，“逃离地铁公交”的字体被加粗，让原本的白色字体变得更为显眼，也是为了强调“我”渴望逃离的心情是如此迫切，引发读者共鸣。

3. 军规三：位置越靠前，信息越重要

我在各种文案课程中，一直强调文案的结构原理，就是“重要的事情尽早说”。在**版式中的元素排列顺序，也是按照信息的重要性来划分。

根据人们的 习惯，在一则**的画面中，一般以“中间 — 上方 — 左侧”为最主要的位置，因为人们的视线一般是先看中间，然后从上到下，从左到右去 内容。

因此，我们需要：把重要的文案标题放在比较靠上、靠左的位置，次要的内容就靠下、靠右放。

案例：努比亚手机

来看努比亚手机的这张海报。首先在画面中间，你肯定会被一个很有设计感的“3”字所吸引，接着看到标题“大有可为”，这时你可能会产生疑惑——什么意思呢？下面还有一句“让我为你卸下，这些甜蜜的负担”，但是这句文案没有让你找到答案。

继续往下看“论旗舰机的基本修养”，可能多少有些了解了，是不是在说旗舰手机呢？继续看，还有一行小字：“距离Nubia新品发布会，还有3天”，这下清楚了，原来这是一张发布会的倒计时海报。

虽然传播目的达成，但是**依然没有忘记用它的品牌进行背书，画面最下方的网址，还有左上角的logo，都在提醒你，还可以通过其他方式继续关注努比亚。

二、第二种关系：文字与图片，易读是关键

其实，几乎在每一张**的设计中，都需要进行文字的大小、色彩深浅以及先后顺序的考量。为什么我那么强调要做好“一张图”？因为“一张图”就是一个平面，而“平面”是一切创作的基础！

当你学会如何操盘一个“平面”，其他的创作能力，可在此基础上自然提升。

在版式设计中，经常需要把控文字与图片的关系。作为文案人员，无法保证每次都能碰到最好的设计搭档，你需要顾忌的是，万一来了个设计新手，把你的文案版式排得一塌糊涂、交不了差怎么办？

你不能把**的最终效果都寄托在设计师的手上，因此如果你能掌握一定的版面知识，养成了思考图文风格的习惯，等时机成熟，还能够指导设计师去更好地编排你的文案，这样不是一举两得吗？

不夸张的说，学习如何处理图片和文字之间的关系，有关你的职业前途。

4. 军规四：保持距离，对大家都好

在做图文混排的时候，需要预先设定好图片与文字之间的间距，来表现两者之间的关系。在同一个版式里，这种间距的大小，一般是固定不变的。

如果一段文案是专门针对某张图片来做的说明，那么这段文案和对应的这张图片之间的距离就不能太远，以明确他们之间的从属关系；当然也不能太近，显得版式局促，不够美观。

比如，下面这张汽车图片与文案之间的关系，一般来讲，说明文字放在图片下方，比较合适。

左边的这张，上下的距离明显太紧了，让读者不禁感到疑惑：下面明明还有那么大地方，为什么要文字贴得那么紧呢？

举个栗子，你坐在深夜、空荡荡的地铁里，明明旁边有好几个座位，这时候，一个乘客上来了，他放着旁边好几个空位不坐，偏要凑到你的旁边来，这个时候，你会有什么想法？

而右边的那张，图文上下的间隔又太远了，从横向上来看，这句文案也没有处于正中的位置，显得很随意。

再举个栗子，你和同事，下班回家坐地铁，你们一路上有说有笑的，但是，进了车厢后，她突然说，那边比较空，我坐那边吧，跟你故意隔开好几个座位，这个时候，你又会有什么想法？是不是昨天没洗澡、身上的气息让她敬而远之？是不是她要瞒着你做什么？

来看第三张，这里的图文间距，才是比较合适而自然的。这才是“多数人的梦想，少数人的专享”。

图片与文字，具体的间距到底如何设定？

可以根据具体版面的视觉效果来确定。

举个例子，我们假定在某个**版面中，图片和文字说明之间的间距为“2毫米”，那么在这一则**或内容的版式中，所有的照片和它的对应说明文字都应该统一为“2毫米”。这样，“1张图片加1句文案，两者间隔2毫米”就构成一个基本的“图文小组”。

在整个版面中，可以有好几个这样的“小组”，但是，小组与小组之间的间距必须要“大于2毫米”，以便跟小组内部的间距“2毫米”有所区分。这样，当我们再看整个版面的时候，哪张图片对应什么文字，也就一目了然了。

谢谢你读到这里，为了便于大家的理解，我再送给你一个例子。这个例子又是关于导游的。

电视综艺节目“爸爸去哪儿”，大家都看过吧？

在节目中，导游会带着几组父子去完成一个目标，通常一个爸爸带一个孩子，爸爸和自己家的孩子需要站得比较近，这样导游就能一下子看到哪个孩子和哪个**是同一个家庭的。

另外，家庭与家庭之间既要保持一定的距离，又不能分得太开，这样的话，就能保持大部队出行的整体性，方便集体行动。

这个关系，其实就可以对应到**版式中的规则：

每一对“图片加文字”形成自己的一个组合，不同的组合之间是泾渭分明的。

但是，当它们放在一起的时候，你又能感觉到它们都是属于同一篇文章或者同一个版面的，相互之间很协调，也不乏整体性。

5. 军规五：乱插队，是小孩子干的事

当文案的字数较多的时候，我们需要在一段长文案中插入多幅图片，来活跃版面。这个图片的插入位置，就很有讲究了。

我们要尽量在每一段文字的结尾处，或者在某一个主题意思表达完之后，再去插入图片。

如果在一段文字、或者一行文字中间，随意地去插入图片，那么，阅读的连续性就会被破坏，读者的思路也会被打断。

来看这篇介绍韩国美食的文章，它的图文组合就是一种不恰当的例子。

文章的开头，当读者才刚刚饶有兴致地看了两句话，还没有进入正题，文章就先用图片把他的思绪给打断了，让人感觉很突兀。

这就好像，有个朋友到你家来拜访，他刚坐下来，正准备跟你好好聊聊，可还没说上两句，你就先把一盆超大的烤肉推到了你的面前，说“赶紧吃，有啥事回头再说”，根本不给他说话的机会，就会让他觉得你不太愿意跟他聊天。

在版式设计中，还存在一种情况：必须要在图片上标注文字作为说明。这个时候，图片的重要性往往大过文字本身，我们就要遵循一个规则 ——不能把文字放在图片的视觉中心或在需要重点展示的位置。

比如，菜单上正在展示一款意大利面，你把它的名称直接贴在了面条上（如左图），这就导致既看不清文字，也让画面看上去很不美观，就好像是面条上爬了几只黑色虫子，谁看了还会有胃口呢？

再来看这组常见的明星代言人照片，当你需要为明星加上名字或者其他文字的时候，就要选择画面中的空白处，通常建议是右下方（如右图）。

如果照片中的人物主体撑满了整个画面，就把文字叠加在服装上或是其他比较次要的位置，同时要注意文字颜色要跟背景形成反差。

如上图，“代言人”这几个字，除了放置的位置（处于头部）不合适之外，而且它深灰色的色彩，也无法从背景中凸显出来。

6. 军规六：明明白白，别玩虚的

除了要注意插入图片的位置，还要注意文字的颜色。不要选用与图片同色系的字体颜色，这会使文字不易辨识。

来看下面这两组图片，香蕉上用**的字，西红柿上用红色的字，就非常不利于阅读，显示的效果也会大打折扣。

如果要在画面背景上放文字的话，由于背景色彩的不确定性，通常，黑白两色是比较保险的选择。但在有些特殊情况下，比如画面上元素过多、结构凌乱，又或者画面本身就是黑白的，那么无**字用黑色还是白色都不易辨识。

这个时候，我会怎么处理呢？我的经验是，可以采取一种“隔离式”处理法，就是在文字